Immagine dell'opera
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Titolo dell'opera:

Al Ceruti (1985)

Autore:

Giancarlo Vitali

(Bellano 1929 - )

Dimensioni:

I lastra (sx) mm 315x195 e II lastra (dx) mm 315x244

Tecnica:

Acquaforte e acquatinta su zinco

Stile:

Naturalismo espressionista

Firma:

Firmata sul foglio in basso a destra: Gian Vitali

Provenienza:

Acquisto diretto da editore

Note:

L’opera fa parte delle 15 incisioni della cartella di Giancarlo Vitali, Il «mio» museo quotidiano, presentazione di Giovanni Testori

Stampatore: R. Bandini, Milano; Editore: Oreste Bellinzona, Lecco, 1985

Tiratura: 100 + XX

Esemplare: 16/100

Unico stato

Tecnica: I lastra (sx) stampa in b/n e II lastra (dx) stampa in seppia.

Scritte: I lastra, in basso a destra, al Ceruti; II lastra, in basso a destra, “il Portarolo” da il Pitocchetto

Bibliografia

"Il Punto Stampa", Lecco, supplemento al n. 11, dicembre 1985 (con bibliografia sull'intera serie); Catalogo di grafica contemporanea n. 4, Galleria Ghiggini, Varese, 1986-1987, n. 766 (con bibliografia sull'intera serie); Paolo Bellini (a cura di) Giancarlo Vitali, Catalogo dell'opera incisa 1980-1993, O. Bellinzona - C. Linati Editori, Milano/Editrice G. Stefanoni, Lecco, 1994, ill. n. 127, schede nn. 128/a 128/b; Franco Monteforte (a cura di), Vita di lago. Omaggio a Giancarlo Vitali, con una presentazione di Andrea Vitali, Banca Popolare di Sondrio, 2009.

Al Ceruti (1985)

Nel panorama del Settecento lombardo Giacomo Ceruti si distingue, oltre che per la grande qualità formale della sua pittura, per l’innata vocazione alla rappresentazione, con partecipe simpatia, del mondo popolare dei pitocchi e degli animali morti, che gli valse il soprannome di Pitocchetto. E’ dunque un’intima affinità spirituale quella che lega Giancarlo Vitali all’artista bresciano del Settecento e, più in generale, alla tradizione realista della pittura lombarda.

Quest’omaggio a Ceruti si compone di due incisioni. In quella sinistra, stampata in bianco e nero, Vitali compone insieme galli e conigli tratti da diverse opere del Ceruti. Quella a destra, stampata in seppia, è invece un vero e proprio d’après abbastanza fedele del Portarolo del Ceruti.

Ma, al di là del contrasto cromatico fra le due parti dell’opera, è interessante notare come rispetto al Ceruti, Vitali attenua abbastanza, sfumandolo, il grande cesto che il ragazzo porta in spalla, che nel dipinto è riassorbito nel tono scuro generale dello sfondo, un tono che nell’incisione avrebbe assunto una pesantezza eccessiva. Anche la stampa in seppia contribuisce a sfumare ulteriormente la presenza del cesto. In questo modo tutta la nostra attenzione si focalizza sull’espressione malinconica del ragazzo che ne risulta perciò efficacemente potenziata. Un esempio magistrale di traduzione tecnica degli effetti visivi dal dipinto all’incisione.

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