Dalla Torre di Teglio (1954)

Il paesaggio trae la sua onesta e gradevole originalità espressiva dal ritmo fortemente tripartito dei verdi in primo piano, declinati secondo cadenze compositive in cui si avverte la lezione di Tosi e un’eco di Cézanne, dell’azzurrognolo delle montagne in secondo piano che richiama i modi di Dérain e dei Fauves, e della striata massa grigiastra del cielo sullo sfondo che è invece propria di Tomea. Anche la pennellata, descrittiva in primo piano, si fa più sommaria e spezzata nei campi a ridosso del paese e diventa più leggera, sintetica e quasi acquarellistica nel profilo delle montagne che si stagliano contro la massa nuvolosa del cielo da cui piove una luce grigia e spenta che conferisce al paesaggio una nota di fredda malinconia.

L’insieme ha così un effetto naturalistico e favolistico che è il doppio registro attraverso cui Tomea sente e racconta il paesaggio alpino, ma attraverso sui si evidenzia anche una della caratteristiche proprie del suo intero percorso artistico, quella cioè di voler essere moderno senza rompere con la tradizione.